Type de plan qui identifie le point de vue de la caméra par rapport au regard du personnage. Ainsi, le spectateur peut augmenter le degré d’empathie envers le personnage en partageant ce qu’il voit. Dans la ligne de recherche d’identification du spectateur avec le récit audiovisuel, qui a orienté la majorité des progrès dans le domaine du scénario, de la réalisation et du montage, l’incorporation du plan subjectif, également appelé « caméra subjective », suppose l’une des avancées les plus remarquables.
L’ordinateur HAL 9000 montre en plan subjectif ce que voient les astronautes du vaisseau voyageant à Jupiter dans 2001, l'Odyssée de l'espace, de Stanley Kubrick
La première utilisation de cette ressource du langage est probablement apparue dans les courts métrages comme Ce qu’on voit dans un télescope (1900) et La Loupe de grand-maman (1900), de George Albert Smith, dans lesquels un personnage regarde à l’aide d’une loupe ou d’un télescope, et le plan suivant montre ce que ce personnage voit. Le long métrage La Dame du lac (Lady in the lake, 1947) de Robert Montgomery est un film noir adapté d’un roman de Raymond Chandler et tourné exclusivement en plan subjectif. Dans 2001, l’Odyssée de l’espace (2001: A Space Odissey, 1968) de Stanley Kubrick, le système informatique HAL 9000 voit les astronautes de la navette vers Jupiter en plan subjectif. Le clip vidéo de Smack my bitch up (1998) de The Prodigy est réalisé par Jonas Akerlund en plan subjectif pour masquer l’identité du protagoniste, qui ne sera pas révélée avant la fin du clip à travers un reflet dans un miroir.
Cloverfield
Cloverfield | Matt Reeves, 2008, EEUU
Aussi bien d’un point de vue formel qu’en apparence, Cloverfield est un film appartenant au genre du fantastique, montrant une ville comme New York ravagée par un monstre, qui sait si extraterrestre ou issu des profondeurs de la mer. En tant que film fantastique, il est sur la même ligne que d’autres classiques de ce genre, tels que Them! (Des monstres attaquent la ville, Gordon Douglas, 1954), King Kong (Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack, 1933) The Beast from de 20000 Fathoms (Le Monstre des temps perdus, Eugène Lourié, 1953) ou Gojira (Godzilla, Ishiro Honda, 1954). Un groupe d'amis approchant la trentaine se réunit dans l'appartement de l’un d’entre eux, Rob, pour organiser une fête-surprise à l’occasion de son départ, étant donné qu’il est sur le point de partir travailler au Japon. Beth, l’ex-petite amie de Rob, assiste également à la fête et malgré un accueil chaleureux, à mesure que la soirée avance, ils commencent petit à petit à se faire des reproches, jusqu’à ce qu’elle décide brusquement de partir avant les autres. Soudainement, une explosion se produit, qui précède l'apparition du monstre. À partir de ce moment, Rob et ses amis partent à la recherche de Beth en évitant tous les dangers et les risques que le monstre et d’autres animaux tératologiques impliquent. Cloverfield, avec une esthétique télévisuelle de l’après-11 septembre, est entièrement relaté d’un point de vue subjectif, car le film est présenté à tout moment comme ayant été tourné par eux-mêmes à l’aide d’une caméra vidéo numérique à usage domestique. En d’autres termes, Cloverfiel est presque entièrement filmé sur le plan subjectif.
