Línea recta imaginaria que se establece a partir del movimiento de uno o varios personajes, de sus miradas o de su posición en el encuadre, creándose una división del espacio en dos semicírculos de 180 grados cuya función es la de establecer las ubicaciones correctas de la cámara para que el espectador esté visualmente orientado.
La ley del eje
(180-degree rule / Règle des 180°)
Tras unos primeros años de cine en los que todos los films proceden del plano secuencia, surge la necesidad de enfatizar detalles mostrándolos de cerca, de acortar el tiempo entre motivos de interés o de explorar un mismo escenario a través de distintos puntos de vista. Cada una de estas opciones conduce a situar la cámara en diferentes ubicaciones pero pronto se percibe que no es posible colocar la cámara en cualquier opción de los 360 grados posibles. Unos emplazamientos son mejores que otros en el sentido de que en unos casos la percepción de nueva información es inmediata y en otros se produce cierta desorientación espacial que conduce a una lectura lenta del plano que empieza. Esta falta de orientación del espectador es enemiga de la fluidez narrativa que persigue el cine clásico.
La ley del eje es conocida también como la ley de los 180 grados, porque su punto de partida es la visión de 180 grados del ser humano
La ley del eje es conocida también como la “ley de los 180 grados”, porque su punto de partida es la visión de 180 grados del ser humano. Esta ley empieza a gestarse cuando los cineastas comienzan a fragmentar la planificación en un mismo decorado, es decir, hacia 1900, con los films del grupo de cineastas de Brighton. Los personajes dialogando en los films de 1911 de Thomas Harper Ince ya responden a una planificación que contempla la ley del eje, con uno de ellos mirando a la derecha del encuadre en el plano 1 y el otro a la izquierda en el 2. Poco después, un largometraje como El nacimiento de una nación (The Birth of a Nation, 1915) de David Wark Griffith utiliza la ley del eje aprovechando todas sus posibilidades y anticipando el uso global de este recurso del lenguaje. La secuencia climática del tiroteo en la sala de espejos del thriller La dama de Shangai (The Lady from Shangai, 1947), de Orson Welles, elimina la ley del eje al crear un espacio de espejos, donde el eje de miradas pierde sentido porque los personajes miran en imagen multiplicada a la vez a izquierda y a derecha.
El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford
Tha Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford / L'Assassinat de Jesse James par le lâche Robert Ford
Basada en la novela homónima de Ron Hansen, la película narra los últimos días del pistolero más famoso de la Historia, Jesse James (Brad Pitt), y de su muerte a manos del joven Robert Ford (Casey Affleck), uno de los miembros de su banda. Estamos en el año 1881 y Jesse tiene 34 años. Mientras planea su nuevo golpe, continúa luchando con sus enemigos, que tratan de conseguir el dinero de la recompensa y la gloria que conllevaría su captura. Pero la mayor amenaza a su vida podría provenir de aquellos en los que más confía.
